日本无码高清视频

作為網絡歌曲三大巨頭,許嵩、徐良、汪蘇瀧為何會引起爭論?

2017-10-11 來源:天天音樂網 熱度:

日本无码高清视频  作為網絡歌曲的三大巨頭,我們青春里的歌手,許嵩、徐良、汪蘇瀧為什么會引起爭議?

  爭議原因一:三人都是網絡歌手。

日本无码高清视频  這個不是廢話,網絡歌手也就意味著他們是通過網絡渠道來傳播自己的作品的。這個單一的渠道決定了他們的受眾,比如聽QQ音樂的學生黨。所以平時如果不太上網,或者是以類似蝦米網易云音樂(打個比方)作為音樂播放器沒有把三巨頭的歌放在推薦首頁上,就不太會接觸到這類歌手的歌曲。所以,這一定程度上也決定了他們的創作一開始或多或少都是面對著眾多網友的。個人覺得他們的很多歌雖然旋律好聽,也很有火的潛質,但是有一個原因制約他們很明顯,那就是很多人會不屑把自己歸類到這類人當中,會產生自然而然的抵觸情緒,不愿意去聽他們的作品,喜歡也就無從談起,就比如題主這樣的人,當你被別人認為非主流了你還愿意去聽嗎?感覺題主已經對自己的審美產生了疑問。個人覺得這也就是他們一直在自己的圈子里面走不出來的困境,挺惋惜的。

  爭議原因二:音樂包裝

  這個原因其實跟上面那個是有很大聯系的,請仔細琢磨龐麥郎《我的滑板鞋》和三巨頭的音樂,有沒有發現什么呢?是的。設備人力的問題,導致了他們的編曲水準和專業程度都還有待磨練。看看林俊杰現在索尼音樂的待遇。大牌林夕作詞,各種豐富專業的編曲伴奏,雖然我也是個業余,但是個人的感覺是一個小的錄音棚和專業公司制作的音樂精細程度全然不可同日而語,這也是各路大神覺得我們聽QQ音樂三巨頭的歌顯得很low的原因。想想徐良的《客官不可以》,就鋼琴加鼓解決。

  爭議原因三:音樂風格

日本无码高清视频  許嵩和徐良就不講了,被人屢屢詬病的的聲音,這也是他們被非議的一個很主要的原因,因為自從我是歌手,好聲音這類節目大紅大紫,唱功已經成為一個大眾審美的標準。比如你飆個高音,別人不能,感覺現在大家就會認同這是狂拽酷炫掉渣天,要么聲音很有穿透力很有特色。所謂創作歌手,都是創作優秀到足以掩蓋他們的唱功,使他們的唱功沒有創作那么閃耀,這是我們主流的對創作歌手的定義的。

  他們三個雖都是網絡歌手,風格卻不太一樣,分開說一下自己的感覺好了。

  許嵩的詞曲都有一種類似方文山和周杰倫中國風的趕腳,比如傳唱度較高的《廬州月》,《清明雨上》,覺得都是很用心很有才氣的作品,一開始以為他就是跟后弦走的是同一個路線了,但是他的網絡歌曲情歌的旋律也非常好聽,并非一味地堆砌華麗辭藻,《嘆服》,《玫瑰花的葬禮》等等,感覺都是比較入心的網絡歌曲情歌。他的詞曲風格個人覺得是依據他的聲音特點來打造的,這點上和徐良很像。許嵩唱歌的時候有一種肺活量不太夠的趕腳,所以很多時候如果他唱網絡歌曲的話會給人一種有氣無力的虛弱感,但是他很好的將聲音特點結合進了自己比較文藝的山水中國風中,給人一種若即若離的飄渺感,覺得是很貼合他的詞的風格的。所以不論如何,覺得他是唱商很高的人。

  再說下徐良,或許非主流的多半要歸于他,因為相對的另外兩大巨頭都還算是比較正常的風格。《客官不可以》,從題目就是很明顯的非學院風格,這種帶調情的字句,在守舊觀念下應該是比較難以登上大雅之堂的,類似的《飛機場》,《321對不起》里面也都有無法登上正式場合的內容。但是拋開這些東西,仔細看他的詞其實并沒有刻意的想要去追求低俗。就如同他的專輯名字——不良少年,很好地權勢了現今賤賤的然后剛剛走進青春期的學生黨,比如客官不可以描繪的就是一段因誤會而產生的奇妙愛情,似然情節有些處理上的不嚴謹,但是卻是明明顯顯表達了他想要不一樣的音樂主張。那種在略帶搞笑的風格里面描述一段讓人心動的故事的風格,并不是像題目顯得那么low。

日本无码高清视频  汪蘇瀧算是某種程度上的受益者,因為他的風格基本沿襲了前兩大巨頭,他的唱功不說優秀,起碼應該是比前兩位要能上臺面的,他的情歌有自己的特色,也很有自己的主張,《不分手的戀愛》,感覺是一首非常有火的潛質的精品之作,講述每個年輕人想從一而終不得的悲傷。詞曲都恨上乘,或許受限形式,但是如果一直是這樣的精品,何愁不火呢?他的《有點甜》,《專屬味道》,感覺都比徐良的功力深厚,而且更貼近傳統的對唱情歌,《巴赫舊約》就如同《夜的第七章》的風格,《慢慢懂》就好比《蝸牛》,他的詞曲雖然沿襲經典,但有一種想要開創一個屬于自己的風格的大大的音樂主張,因為他比前兩位擁有更好的條件,所以,他的詞曲不用受限于自己的聲音,也最小限度的去“取悅”受眾。覺得他是很想要有人聽到他的歌,因為歌本身好到,并不需要那么出類拔萃的聲音。

日本无码高清视频  三位通過網絡取得了青少年群體不同程度的認可,但由于繞過了第一重的三個認可,實現了第二重青少年主市場群體的認可(10-20),在全民網絡(10-50)的條件下,他們所憑仗的就反過來成了自身的黑點,例如像周杰倫、非主流、小孩才喜歡、沒名氣等等。

日本无码高清视频  流行音樂市場以10-20歲群體為主,市場更迭快,不同代際有很強的代溝,低齡群體本身處于弱勢,低齡群體偶像受大齡群體(聽歌頻率漸衰或者有專業背景)否定是必然的,更別提這三位本身的應對發式與自身黑點、媒體力量、低齡群體的不理智比例,最終釀成的這起網絡輿論中“多數人對少數人的暴政”事件,總之,取得主流公眾認可,道阻且艱,他們比周杰倫當年面臨的大齡群體壓力整體可能小很多,但密度上大的多。